Bimodal Greensleeves

 


BIMODAL EXAMPLES

Here are three instrumental versions of the well known 16th Century English tune, “Greensleeves,” written in strict bimodal harmony. The only point of this harmonic experiment is to show just how rooted Bimodalism is to Tonality in its homophonic practice. This is not to suggest, however, that we should begin transferring the existing body of works in tertian harmony to Bimodalism, an idea that is unlikely to find any justifiable endorsement. Bimodalism, though late in history, comes to the realm of contemporary music to create new works.

 

EJEMPLOS BIMODALES

Hé aquí, en estricta armonía bimodal, tres versiones instrumentales de la archiconocida tonada inglesa del siglo XVI, “Greensleeves”. El único objetivo de este experimento armónico es demostrar cuán arraigado está el Bimodalismo a la Tonalidad, en su práctica homofónica. Sin embargo, dicho experimento no debe estimularnos a transferir obras, cuya armonía es terciana, al Bimodalismo: Tal acto nunca hallará la razón que lo avale. El Bimodalismo—aunque tarde en la historia—viene al reino de la música contemporánea para generar nuevas obras, solamente.


EXEMPLES BIMODALES

Voici trois versions instrumentales, écrites strictement dans l'harmonie bimodale, de l'air anglais bien connu du 16ème siècle, "Greensleeves". Le seul objectif de cette expérience harmonique doit montrer juste à quel point le Bimodalisme est enraciné à la tonalité dans sa pratique homophonique. Cependant, ceci ne suggère en aucun cas, que nous devrions commencer à transférer le corps existant des oeuvres dont l'harmonie est en tierce au Bimodalisme, une idée qui ne trouvera jamais aucune approbation justifiable. Le Bimodalisme, bien que tardivement dans l'histoire, est arrivé au royaume de la musique contemporaine seulement pour créer de nouvelles oeuvres.

 
 

BIMODALE BEISPIELE

Hier gibt es drei instrumentale Versionen der weit bekannten 16. Jahrhunderts englische Melodie »Greensleeves« ausschließlich in bimodale Harmonie geschrieben. Die einzige Zielsetzung dieses harmonischen Experimentes ist, zu zeigen, genau wie verwurzelt der Bimodalität zur Tonalität in seiner homophone Praxis ist. Jedoch schlagen wir nicht vor, daß wir anfangen sollten, den vorhandenen Körper der Werke bereits in der traditionelle Harmonie auf die Bimodalität zu bringen, die eine Idee ganz ohne Rechtfertigung ist. Die Bimodalität, obwohl spät in der Geschichte, kommt zum Feld der zeitgenössischen Musik, um neue Werke zu komponieren.

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